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Mit „If You Bring a Gun“ machen Lostprophets schon mit dem Opener eine für sie typische Punktlandung.Der Song erschließt sich sofort und würde auch ein Publikum innerhalb einer Minute zum Mitsingen bringen, das den Song noch nie gehört hat.  Schwer zu sagen, ob diese Tatsache nun eine Tugend ist oder nicht, aber ein mehr als formidabler Opener des Albums ist das schon. Mit dem folgenden „Bring Em Down“ schließt sich die erste und sicher nicht letzte Single des Albums an. Hier ziehen die Lostprophets gekonnt alle Register – ein nahezu perfekter Song seiner Art mit dem die Band ihr ungebrochenes und unwiderstehliches Gespür für Melodien und chartkompatible Spannungsbögen unter Beweis stellt. Großer Stadionrock, überhaupt keine Frage. „Better off Dead“ bedient sich in der Strophe etwas an den weniger gelungenen Rapeinlagen Linkin Parks – führt den Spannungsbogen aber gekonnt weiter was im gleichen Maße für die Ballade „Somedays“ gilt, die sich hervorragend ins Album einfügt und die Tracklist angenehm bereichert. Überragend würde ich sie hingegen nicht nennen wollen. Die Strophe von „A Song For Where Im From“ könnte dann von Placebo stammen  – sofern diese einmal extrem gut gelaunt wären. Bridge und Refrain treffen wieder mitten ins Schwarze und es müsste mit dem Teufel zu gehen, wenn dieser Song nicht ausgekoppelt werden würde. „Heart on Loan“ fällt nicht nennenswert ab und verbreitet gute Laune. „A little Reminder“ kommt recht poppig und eher durchwachsen daher, „You and Me“ schlägt in dieselbe (poppige) Kerbe, tut dies aber in solcher Perfektion, dass ich schon wieder den Hut ziehen muss. Da ist sie wieder: Diese Unwiderstehlichkeit, die ich den Lostprophets einfach zugestehen muss. „Cant Get Enough“ ist ein gelungener Midtempostampfer, „Another Shot“ beschließt in bester Stadionrockattitüde das Album.

WEAPONS ist definitiv ein starkes, eher sogar sehr starkes Album geworden. WEAPONS ist extrem eingängig  – geht aber nicht nach dem dritten Durchlauf auf die Nerven sondern wächst sogar mit der Zeit. Sicher: es ist ein Album für die breite Masse, daraus macht die Band gar keinen Hehl. Dennoch klingt  die Musik beseelt und überzeugt zu jedem Zeitpunkt des Albums, auf tolle Melodiebögen folgen unwiderstehliche Refrains. Selbst wenn man sich anstrengt, ist es wirklich schwierig diese Musik nicht zu mögen. Sicher, die Bravo Klientel wird das Album lieben. WEAPONS ist auch kein tiefgründiges Rockalbum. Es fordert den Hörer nicht, die Lostprophets ecken nirgendwo an. Fast jeder Song würde sich prima in einen Soundtrack für einen dieser typischen amerikanischen Teeniefilme  ala American Pie eignen. Ein bestimmter Härtegrad wird nie überschritten, jegliche rebellische Attitüde der Musik ist letztlich eine leere Geste , höchstens dazu geeignet Heranwachsende, die sonst eher gern einmal Rhianna hören, von ihrer eigenen Aufsässigkeit zu überzeugen. WEAPONS bietet perfekt aufbereitetes Songmaterial für potentielle Heavy Rotation. Das kann man negativ sehen. Muss man aber nicht.

Denn WEAPONS macht definitiv gute Laune und hat kaum Schwächen. Das Album macht einfach Spaß und das muss auch mal sein. Ja – WEAPONS hat Hitpotential, aber im besten Sinne, denn man hat das Gefühl einer Band zu zuhören, die wirklich liebt was sie da macht. Konstruiert wirkt das nicht und so soll das sein. Auch wenn ich mir persönlich gewünscht hätte, dass das Album härter ausfallen würde –  auf seine Weise ist  WEAPONS nahezu perfekt. Viel besser kann man stadion- und massentaugliche Rockmusik kaum machen.

(Autor: Alexander Göhs)

Alexander Göhs
Alexander Göhs ist Grafiker und Webdesigner aus Augsburg. Als Musiker machte er sich zuletzt als Sänger der deutschen Progressive Metal Band DANTE international einen Namen. Alex schreibt den DANTE Blog. Neben seiner musikalischen Tätigkeit ist Alexander der Art Director der Band, kümmert sich um das Printdesign und arbeitet im Team mit Christian Eichlinger in den Bereichen Social Media Marketing, Webdesign und Webprogrammierung mit den Schwerpunkten (X)HTML, CSS, Javacript, PHP und Templating in TYPO3 und Wordpress.

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„It’s you, it’s you, it’s all for you
Everything I do
Tell you all the time
Heaven is a place on earth with you
Tell me all the things you wanna do
I heard that you like the bad girls
Honey, is that true?
It’s better than I ever even knew
They say that the world was built for two
Only worth living
If somebody is loving you
Baby now you do“

Offizielle LANA DEL REY Seite

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„Euch erwartet (…) keine typische KORN Scheibe. Eigentlich erwartet euch nichts, was man in dieser Form schon kennt.“

Nach dem letzten Album, „KORN III – REMEMBER WHO YOU ARE“ , das mehr oder weniger gelungen versuchte, die Qualitäten der ersten Alben KORNS zu replizieren, kommt die Band nun also doch wieder mit einer experimentellen Scheibe mit dem Titel THE PATH OF TOTALITY über den großen Teich. Mit leicht gemischten Gefühlen schob ich den neuen Silberling in meinen CD Player und machte mich vorsorglich auf das Schlimmste gefasst, denn das Wort „experimentell“ in Zusammenhang mit der Musik KORNS war im letzten Jahrzehnt nicht immer ein Garant für gute oder gar relevante Musik. Wie etwa seinerzeit auf „SEE YOU ON THE OTHER SIDE“, hatten derartige Versuche immer etwas Sinnsuchendes, Verirrtes und ja, auch etwas Bemühtes an sich. Zumindestens dann, wenn man die Qualität und kompositorische Brillianz der ersten Alben der Band gewohnt war und deren Maßstab an das jeweilige neue Werk ansetzte . Der Plattenfirma fällt dazu Folgendes ein:

„Auch nach einer zwei Jahrzehnte andauernden Karriere schaffen sie es immer noch, sich selbst neu zu erfinden.“

Nun ja. Große Worte, insbesondere deshalb, weil KORN eben genau das die letzten elf Jahre nie auf ganzer Linie überzeugend gelungen war. Mit  THE PATH OF TOTALITY startet die Band nun einen neuen Anlauf und lud gleich mehrere bekannte Namen aus der House – und Dubstepszene ins Studio um gemeinsam dem allseits bekannten Sound von KORN einen neuen und modernen Anstrich zu verpassen.

Der Song „Chaos Lives In Everything“ bildet den Auftakt zu THE PATH OF TOTALITY und stellt erst einmal klar, wohin die musikalische Reise geht. Auf diese für KORN durchaus typische, aber leider eher uninspiriert wirkende Komposition, setzen sich geradezu übermächtig die elektronischen Beats von Skrillex, bürgerlich Sonny Moore, seines Zeichens ein nicht gerade unbekannter DJ im Bereich Dubstep – und das funktioniert ganz erstaunlich gut. Haben Kooperationen von Vertretern elektronischer Musik mit Bands härterer Gangart oft eher den Charakter eines Remixes, wirkt der Sound hier organisch, songdienlich und durchaus symbiotisch. Eine angenehme Tendenz, die sich auf dem gesamten folgenden Album fortsetzt.

Das  darauf folgende „Kill Mercy Within“ und gerade „My Wall“ überzeugen als Songs dann schon deutlich mehr als der etwas schwache Opener. Wie gut das elektronische Gewand dem typischen Soundkörper KORNS zu Gesicht steht, zeigt aber erstmals der vierte Song des Albums, „Narcissistic Cannibal“, der absolut zu begeistern weiß. Die folgenden Songs „Illuminati“, „Burn The Obedient“, das in den Strophen an Marilyn Manson erinnernde, düstere Stück „Sanctuary“ sind gutklassig, „Let`s Go“ , vermag mitzureißen, bildet aber letztlich nur den Auftakt für den das ganze Album überstrahlenden Song „Get Up“, mit dem KORN gemeinsam mit Skrillex zu kompositorischer Höchstform auflaufen. Perfekt gesetzte Beats, eine brillante Strophe und ein Refrain, der mich kurz sprachlos werden ließ, zeigen eindrucksvoll, zu welchen musikalischen Großtaten KORN auch anno 2011 noch in der Lage sind. Auch wenn die abschließenden Tracks „Way To Far“ und „Bleeding Out“ mit „Get Up“ nicht mithalten können, enttäuschen sie nicht. Insbesondere das etwas vertracktere „Bleeding Out“ ist ein würdiger KORN-Song.

Insgesamt legt die Band mit THE PATH OF TOTALITY eine experimentelle Skizze darüber vor, wie gut elektronische Musik sich mit dem von der Band zelebrierten Spielart des Metal verträgt bzw. vertragen kann. Das Experiment selbst ist meiner Ansicht nach gelungen, spannend und absolut hörenswert. Songs wie das erwähnte „Get Up“ können jedoch leider nicht darüber hinwegtäuschen, dass Korn noch immer weit von der kompositorischen Form entfernt sind, in der sie sich in den 90er Jahren befanden. Trotz der nicht von der Hand zu weisenden Qualität der meisten Tracks dieses Albums, wirkt die Band über weite Strecken wieder einmal so, als sei sie auf der Jagd nach der eigenen musikalischen Relevanz, die ihnen irgendwo zwischen „Issues“ und „Take A Look In The Mirror“ Stück für Stück abhanden kam und seitdem immer nur über kurze Strecken eines Albums wieder aufblitzt. Auch wenn THE PATH OF TOTALITY ein interessantes Album ist, von der abgründigen Faszination, die KORN textlich und musikalisch auf mich einmal ausübten, habe ich nur wenig gespürt und ich habe das Gefühl, dass so mancher Song des Albums ohne die exzellente Arbeit der elektronischen Konterparts doch eher zu den uninspirierten Werken KORNS zu zählen wären. Besonders hervorzuheben wäre diesbezüglich die Leistung von Skrillex auf THE PATH OF TOTALITY . Ihm gelingt es, einen durchschnittlichen Song („Chaos Lies In Everything“ ) hörenswert zu machen und einen brillanten Song („Get up“) zu perfektionieren. Großes Kino!

Alles in Allem ist KORN mit ihrem neuen Album vielleicht kein ganz großer Wurf gelungen, aber sie setzen immerhin ein fettes Ausrufezeichen in die musikalische Landschaft. THE PATH OF TOTALITY ist ein spannendes musikalisches Experiment, das seine Fans finden, aber gleichwohl auch polarisieren wird. Unbedingt selbst mal reinhören, es lohnt sich!

Alexander Göhs
Alexander Göhs ist Grafiker und Webdesigner aus Augsburg. Als Musiker machte er sich zuletzt als Sänger der deutschen Progressive Metal Band DANTE international einen Namen. Alex schreibt den DANTE Blog. Neben seiner musikalischen Tätigkeit ist Alexander der Art Director der Band, kümmert sich um das Printdesign und arbeitet im Team mit Christian Eichlinger in den Bereichen Social Media Marketing, Webdesign und Webprogrammierung mit den Schwerpunkten (X)HTML, CSS, Javacript, PHP und Templating in TYPO3 und Wordpress.

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